亚博世界杯|马三立之子马志明谈怎么说相声:不能为逗乐而逗乐,不能死背词儿

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[导读]相声,不能光背,你还得化。我让你感觉像是骂街了,但是又不能骂,还得有那个味儿,否则刻画不出丁文元和王德成这两个人物来。丁文元是没受过良好教育、无知、不懂是非但是不坏的一个二十来岁小青年儿,王德成不一样,他有媳妇有孩子,表面上不含糊,可遇上事儿他就怵,到了派出所,他就没有丁文元横。

亚博世界杯|马三立之子马志明谈怎么说相声:不能为逗乐而逗乐,不能死背词儿

亚博世界杯,【好相声的标准要有主题,人物,人物得让人记住,还得有点意义】

马氏相声的特点就是尅次得细,不是大概其,语言都得掂配好喽,很少有重句儿的。比如说《白事会》,“从东城到南城,由南城到西城,由西城到北城”,到我这儿,绝对不可能用三个“到”:“由东城奔南城,由南城走西城,由西城到北城”,这样观众听着才不觉得冗赘。没什么特殊的,就是细致。

一个相声弄好了,首先它必须得是个相声,其次还得可乐,但又不能单纯为了可乐而可乐,那就不是相声了,那是胡闹。你得有个事儿,有个主题,这里头要刻画人物,这个人物得让人记得住,然后多少还得有点意义,光是“我是你爸爸”这种,观众可能也乐,但乐完也就完了。这几点不全,都算不上是一个好相声。

【听我爸爸黄金时期的相声录音,听完感觉这行别干了,永远到不了那儿,别费那劲】

一个好演员会让你产生一种知难而退的感觉。相声这行门槛低,谁都能说,你能背下五六篇字儿吗?你有胆子登台吗?行的话你就能说相声,它不像戏曲,没坐过科你连龙套都来不了。相声要背词儿,可也不能背死词儿,我演出时都是根据观众情绪,在台上随时拆。真有所谓的著名演员,台下都哄了,他少说一句也下不去,那就是背死词儿。相声,不能光背,你还得化。

我认为相声演员也好、戏曲演员也好,不是说你非得有新作,他有他自己的语言魅力,观众看着就是亲切,如果一个演员让观众有这种好感了,那就好办了。不然哪有那么多包袱啊,货不可能这么全。

我爸爸马三立平时寡言少语,跟孩子很少开玩笑。记得有一次我逗外甥,他拿个大苹果,我说拿过来咬一口,然后用俩门牙这么一叨,一多半没了,小孩哇的就哭了,老头在旁边看着哈哈乐了那么一下,后来在《练气功》里就用上了。平时老头脑子里转的都是相声这些事儿,和相声无关的,他不太往心里去,家里孩子工作怎么样,搞的对象行不行,他一般都不管,所以说,一个好演员不容易在哪呢,付出啊。

【《纠纷》的初稿,是我在派出所亲眼得见的一个案子,回家一宿没睡写出来了】

《纠纷》的初稿,我是在派出所亲眼得见一个案子,回家一宿没睡,就给写出来了。其实派出所里没发生相声中的那么多事儿,就是有天演出间歇,我到剧院附近的派出所找个民警朋友喝茶聊天,眼瞅着俩人揪着就进来了,因为啐唾沫,这人一啐,崩那人身上一个唾沫星儿,俩人就打起来了,闹到派出所,结果衣服上那唾沫印儿也干了,找不着了。俩人无非只是一时气愤,挺不值得的,民警一看这事儿没法解决,冷处理吧。

这个难在哪了呢?我让你感觉像是骂街了,但是又不能骂,还得有那个味儿,否则刻画不出丁文元和王德成这两个人物来。丁文元是没受过良好教育、无知、不懂是非但是不坏的一个二十来岁小青年儿,王德成不一样,他有媳妇有孩子,表面上不含糊,可遇上事儿他就怵,到了派出所,他就没有丁文元横。按着这个思路,去社会上观察,再设计人物,实际上相声里的事儿都是我瞎编的。

有一次我去北京演出,坐火车,碰见一个在王府井卖布的天津小伙子,他说话就是那种小细嗓儿,“看我们那大哥,二进宫!”他没进去过,还佩服这种人,我想这小子不就是丁文元吗,后来在相声里用了他的声音和语言而王德成的语言特色来自我们团的一个电工。其实相声是让人想象的,演员照着生活中的模特儿演,观众自己会去想象身边这样的人,他想的不一定和你这个长一个模样,但也很到位,为什么有时听书比看戏还真,就是这么个道理。(选自天津《演界》杂志)

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